怎样画好人物动态速写

“速写”是相对素描而言的，在国外没有速写和素描之分，都叫素描。但在国内通常把短时间内完成的素描称为速写，而把较长时间内完成的素描叫素描。 速写是画家搜集创作素材的重要手段，好的速写同时也具有独立的审美价值。凡是作者眼睛观察到的任何形象都可以成为速写的对象。 在笔者这几年的高中美术特长专业训练中，有相当一部分同学提出“速写太难画”、“不会画”、“画不好”等问题。现笔者就自己多年来画速写的体会以及速写教学的经验，与同道谈谈“”。画好人物动态速写有以下几点。 1、用大小不同的圆形概括人体的大的动态比例。人的动态表现较大的主要是腰和脖子。头、胸廓、骨盆本身不动，动的主要是腰和脖子。人的各种动态主要是头、胸廓、骨盆这三部分围绕腰和脖子前后左右的移动而形成动态。我们根据对象用四个大小不一的圆形连接到一起形成基本动态和比例，而后胳膊和腿按照人体的一般规律比例分别长在代表胸廓和骨盆的两个圆上，而后用长直线依据大的人体动态，画出衣服大的形状和衣纹。这样做的原因是能把人体的各部位连接地较紧密，而不会出现各部分相脱节的情况。 2、衣纹的疏密是由人物的形体动态决定的，但需要画者主观地对衣纹的疏密进行调整和概括。衣纹在什么地方疏，在什么地方密是由形体动态决定的。通常衣纹的疏密对比最强的地方主要是躯体各部分之间的“关节”处，如：一只胳膊伸直时，袖子上不会出现由胳膊本身的关节弯曲致成的衣纹，当胳膊弯曲时，向内弯曲的关节处，就会出现很多衣纹，相反，关节外则衣纹很少。用线画出形成疏密对比，疏的地方应是实的（衣服紧贴人体）密的地方应是虚的（衣服离开人体肌肤）。所以，当我们用这样的方法画完后，如果我们把所有密的地方的线条去掉，只剩下实的线条，我们就会发现剩下的形象，感觉上便是人体形象。 3、线条的前后穿插、组合、虚实强弱是速写是否生动的关键。单个的线条对于速写而言没有任何意义，我们在素描当中一直强调体积、空间和质感，但在画速写时，经常有许多同学只顾线条本身，而忘记了线条组合体现形象的体积、空间和质感的这一重要功能，如：我们在画衣纹时，衣纹由于人体内部的关系而具有疏密对比。我们在用线表现时，应是线的组合形成衣纹的体积，而由具有一定体积的衣纹组合形成疏密，体现人体的关键结构。在速写中形体的前后关系主要是靠线条的穿插来表现的。每一条线条都具有两头，如果几条线条组合到一起，形成一定的形体，其中有一条两头明确存在，而其余的线条一头接在这条线两头外的任意地方，说明这一条线代表的形体在前面。其余线条在这一线条后面，具有一定的空间存在。又由于形体的大小不一，所以体现这些形体的线条长短不一。这就要求我们要细致观察衣纹走向，分清前后关系。用长短不一的线条画出形体的体积、空间、质感。 整个人物动态是一个各局部相互联系紧密的整体，有很多地方的线条较密或较疏，但它们都不是一样密的，也不是一样疏的。这是由形体与形体之间的转折运动的角度决定的。转折角度越大，衣纹越密，相反，转折角度越小，衣纹越疏，所以疏密也是相对的，疏密随着动态的运动变化而相互转化。这就要求我们面对一个静止的人物动态时，要通过分析理解对衣纹的疏密主观的进行调整和概括，突出重点，形成动态的韵律美和节奏美。 4、人物衣服上的装饰可以主观地进行调整，增强衣服的丰富感，但是衣服上装饰纹样的用线不能破坏衣纹的线条，同时装饰纹样的线条也要体现衣纹的体积和空间。如：装饰纹样的一条直线如果出现在有体积的一个或两个以上衣纹上时，这一条直线不再是直的，而是随衣纹形体变化而变化。